DARÍO HERRERA
Biografía -
Darío Herrera. ( Escritor y diplomático ). Nació el 18 de julio de 1870 en la Ciudad de Panamá y falleció en Valparaíso, Chile el 10 de junio de 1914. En 1897, marchó al sur. Estuvo en Ecuador, Perú, Chile y Argentina, donde trabajó para la Nación de Buenos Aires. En 1903 es designado Agente Confidencial en Argentina, posición que lo llevó a renunciar la cátedra de Historia de la Literatura que dictaba en la Escuela Superior de Guerra. En 1904 es nombrado Cónsul en Saint Nazaire , Francia. En 1905-1906, visitó la Habana, Cuba; El Salvador y México donde vivió un año, dedicado a faenas periodísticas. En 1908 es parte de la redacción de nuevos ritos, publicación panameña dedicada a temas literarios, Vicecónsul en El Callao, Perú. En enero de 1911 se le asciende al rango de cónsul general. El 9 de enero de 1913, es trasladado a Valparaíso, Chile con el cargo de Cónsul.
Su poesía se caracteriza
por ser sugestiva, psíquica y melancólica; la cual, además, posee una notable
influencia de Leconte de Lisle, Stéphane Mallarme, Verlaine, además de José
Asunción Silva y de Rubén
Darío. Desde el punto de vista formal, la obra de
Darío Herrera es muy estética (debido a la influencia parnasiana) y se distingue por su gran poder descriptivo, elegancia
en la frase rebuscada y por una preocupación léxica y formal que se refleja en
su rima que es capaz de crear ritmos especiales para expresarse.
La temática de su poesía gira en torno al hastío del amor, la mitología
grecolatina y la muerte. Característico en la obra de Darío Herrera es su intento
de evadir la realidad (lo cual está muy presente en los poetas modernistas), buscando un escenario en el pasado o en el esplendor
europeo.
En 1903 publicó Horas lejanas, el
primer libro de cuentos publicado por un panameño. En 1971 se publicó su colección póstuma de poemas Lejanías. Fue el primer traductor al español de La
Balada de la Cárcel de Reading de Oscar Wilde.
En sus numerosos destinos
como diplomático forjó amistad con varios de los grandes poetas del Modernismo como Rubén
Darío, Leopoldo
Lugones, Ricardo
Jaimes Freyre, Francisco y Ventura
García Calderón, José
Santos Chocano, etc.
Como diplomático desde 1897 recorrió Ecuador, Perú, Chile y Argentina. En 1904 fue nombrado Cónsul en Francia, pero renunció poco después por motivos de salud. Entre 1905 y 1906 visitó Cuba, El
Salvador y México, donde realizó periodismo.
Logros
Su obra, Horas Lejanas, publicada en los primeros meses
de 1903 en Argentina, es considerada como el primer libro de cuentos publicado
por un panameño. Estaba reuniendo sus mejores versos para ser publicados bajo
el titulo “Lejanías Intimas”, obra que no logra publicar. Pero gracias al
esfuerzo de su hijo, Darío Herrera Paulsen, la obra es publicada póstumamente
bajo el titulo “Lejanías”, en 1971. El resto de su producción: crónicas,
cuentos, versos, notas críticas; anda disperso en periódicos y revistas del
continente.
Desempeñó una cátedra de Historia de la Literatura en la
Escuela Superior de Guerra, en Argentina, labor que abandona por su designación
como Agente Confidencial en este país.
Colaboro en distintos diarios y revistas literarias de su
época. En Buenos Aires, en La Nación, El Mercurio de América y El
Diario; en Méjico, en El Imparcial y El Mundo Ilustrado, en
Méjico se destaco por su gran actividad literaria, donde reproduce sus escritos
de Horas Lejanas y publica una novela corta titulada Baja la lluvia; en
Cuba, en La Habana Elegante y El Fígaro; en El Salvador, La
Quincena dedicó uno de sus números a la publicación de sus versos y de
retazos de su prosa; y en otros países como Chile, Perú y Guatemala colaboró en
diferentes diarios y revistas. En Panamá, su participación fue continua en la
prensa y revistas periódicas como Nuevos Ritos y El Heraldo del
Istmo. También colaboro en la revista Mundial, dirigida por Rubén Darío.
Rodrigo Miró nos dice de él: Buen poeta y mejor escritor –sus
prosas se cuentan entre lo más logrado de nuestra literatura–, tuvo Herrera la
pasión del vocablo exacto y bello. “Amaba la frase límpida y cristalina de
Flaubert, cuyo espejo quería ser en prosa castellana”, nos cuenta Max Henríquez
Ureña. Su afición por las literaturas extranjeras le hizo traductor, y a él
debemos la primera versión castellana de La Balada de la Cárcel de Reading,
de Oscar Wilde.
Darío sufrió graves dolencias nerviosas. En una ocasión en
Cuba su salud empeoró hasta el punto de tener que ser internado en el sanatorio
del Dr. Malberty, para enfermos mentales. Se dice que este sanatorio fue el
posible inspirador de su narración “Almas Dolientes”. Sobre este particular,
Miró nos menciona en la introducción de Lejanías: “Antes de dejar Buenos Aires
tuvo su primera crisis. Y no acababa de llegar a París, recién nombrado
Cónsul en Saint Nazaire, cuando debió ser internado en una clínica. Lo mismo
ocurrió en La Habana, en el viaje de retorno. Max Henríquez Ureña cuenta que se
creía perseguido. Y su estado de ánimo distaba mucho de ser saludable a su
arribo a México en 1908”.
Poesías
1. Campestres,
Por Darío Herrera
I
Campo. La primavera. El sol levante.
Clámide de la noche
peregrina
cual tejido de magia,
la neblina
se deshace en la
atmósfera radiante.
Cortando el horizonte, que distante
describe su parábola
azulina,
ondula en la planicie
la colina
como plasmado lomo de
elefante.
Allí la casa y el bovino hato
del labrador robusto,
que al empeño
de su labranza se
apercibe grato;
Y que esquivando el amoroso sueño,
al verde campo se
dirige al rato
de arado y bueyes
conductor risueño…
II
La tarde se adormece en la llanura;
rojizo el horizonte
se destaca
bajo la luz
crepuscular, ya opaca
en cada agrupación de
la verdura.
La vespertina claridad perdura,
fingiendo una labor
de fina laca,
en el espacio
cóncavo, que es placa
donde pintan las
formas su hermosura.
La noche se condensa en el contorno
del silencioso campo.
De retorno
hacia la casa van con
lento paso
2. Canción de otoño,
Por Darío Herrera
Los sollozos, largos lentos,
de los vientos
en las tardes
otoñales,
van resonando en mi
alma
con la monótona calma
de los toques
funerales.
Todo lívido y convulso,
obedeciendo al
impulso
del quebranto,
de mis antiguas
historias
siento llegar las
memorias
humedecidas de
llanto.
Y a un viento malo, sin rumbo,
voy marchando tumbo a
tumbo
por mi existencia
desierta,
como al hálito
glacial
de la ráfaga otoñal
la hoja muerta.
3. El pino y la palma,
Por Darío Herrera
En el frío Norte y en desnuda cumbre
dormitando se halla
pino solitario;
la nieve y el hielo
le dan su vislumbre,
le exornan y
envuelven en blanco sudario.
Y ante el cielo negro y en su cumbre helada,
tiritando piensa que
en lejano Oriente
una palma sufre,
silenciosa, aislada,
en ribera abrupta,
bajo el sol ardiente.
4. Le Billet Doux,
Por Darío Herrera
Quedó la “niña” del billete
en dulce ensueño
sumergida
¡Cuántas delicias le
promete
aquella carta tan
leída!
En lo suntuoso del salón,
en vis-á-vis o en
canapé,
ya están los dos… (En
su ilusión
con él se mira en el
parquet.)
Es un amor muy elegante
aquel noviazgo
preambular:
De frac o smoking el
amante;
ella en vestido
“directoire”.
Allá en el “hall” hay un sonoro,
cáustico, fino
parloteo:
“Mamá” y visitas forman coro
en el mundano
discreteo.
Acá los novios … ¿Cuál su tema?
Los “Grandes Premios”
ú otro sport
así el coloquio es
fiel emblema
del modernismo del
amor.
Después, la boda; el dulce viaje,
y de París les
“nouveautés”…
“Smart”, muy “fine”
es el miraje;
que la caricia es un
ultraje
para el “Institut de
Beauté”.
5. Marina,
por Darío Herrera
Tarde. En la arena con sordos rumores
tienden las olas sus
crenchas de espuma;
húmeda brisa el
ambiente perfuma
con salitrosos,
sutiles olores.
Lento el ocaso sus ígneos colores
en una diáfana sombra
defuma,
y sobre el agua,
entre velos de bruma,
Héspero vierte sus
blancos fulgores.
Crece la sombra. Su toque sonoro
dan las campanas al
aire durmiente
brotan los astros
cual lises de oro;
Y al extinguirse la luz vespertina,
entre las rojas
pinturas de Oriente
muestra la luna su
faz opalina.
6. Diana,
por Darío Herrera
Yo no la admiro así, con su altanero
gesto de virgen al
amor esquiva;
cuando sobre la caza
fugitiva
arroja el dardo
rápido y certero.
Ni tampoco en su símbolo guerrero,
la Hécate implacable
y vengativa,
que da a los brazos cólera
agresiva
y pone el exterminio
en el acero.
Pero la adoro cuando en alta noche
cruza, rigiendo su
argentino coche,
bajo el azul, de
estrellas florecido;
y llegando a la gruta misteriosa,
como la casta,
enamorada esposa,
besa en los labios a
Endimión dormido.
7. Leda,
por Darío Herrera
…Y de Leda
nació Helena, funesta
para
Troya…
D.H.
Divino es el cisne; la virgen es Leda.
El bosque simula
paisaje de Edén.
La brisa los himnos
de nupcias remeda;
es oro volátil el
pelo en la sien.
El busto en las alas abiertas se enreda.
La hermosa palpita, y
el cisne también.
Calor de caricias… El
plumón de seda
a muslos y flancos
les presta sostén.
Ya el cisne divino sus alas retira:
Efímera es siempre la
dicha de amor.
Ella deslumbrada con
asombro mira.
El cuerpo del ave tornarse fulgor;
Y Leda comprende, de
orgullo suspira,
que Júpiter mismo fue
su seductor!...
8. Lied
por Darío Herrera
No sé por qué
presiento que las tranquilas
sonrisas de tus
labios son dolorosas;
que hay duelos
ocultos en las radiosas
noches estelares de
tus pupilas.
Que los dulces escorzos de tu estatuaria
tan sólo exteriorizan
gestos escénicos;
y a través de sus
ritmos, que son helénicos,
hay la actitud
contrita de la plegaria.
Y pues son tus sonrisas tan dolorosas,
¿Por qué muestras en
ellas dichas tranquilas?
¿E ignoras que esos
duelos, en tus pupilas,
las harían más nobles
por más radiosas?
¿Qué en vez de esos escorzos que son escénicos
y simulan los gestos
de la estatuaria,
las actitudes tristes
de la plegaria
serán triunfos más
bellos, que los helénicos?
La verdad es sagrada, y el mundo finge;
la verdad, por
divina, por buena, enorme,
con sus luces de
soles hace ya informe
de los mitos la
inerte, mentida esfinge…..
9. TRÍPTICO MÍSTICO
- I – Penumbra,
por Darío Herrera
Fue una tarde ya lejana. Yo leía el bello opúsculo
De la vida desolada
de aquel trágico cantor,
cuyas rimas son tan
tristes como el pálido crepúsculo
con que inicia sus
inviernos el hastío del amor.
Y ante el piano ella sentada, con sus manos cual dos lirios
los armónicos
marfiles agitaba sin cesar,
y una música surgía
que evocaba los martirios
del que viaja por los
yermos hiperbóreos del pesar.
En la calle resonaban, como insólito sarcasmo,
las canciones
bulliciosas del alegre carnaval,
y sus ecos se
apagaban en el tétrico marasmo
que envolvía nuestras
almas en su atmósfera glacial.
Sus cabellos descendían, simulando fúnebre ala,
a su talle doblegado
como el tronco de un saúz,
mientras iban
envolviéndola, extendidos por la sala,
los inciertos,
misteriosos estertores de la luz.
De las torres se elevaba la plegaria de los bronces
cual un ruego del
crepúsculo al espíritu de Dios. . .
Se miraron a
distancia nuestros ojos, y hubo entonces
mil presagios de
amarguras en los ojos de los dos. . .
Calló el piano. Lentamente avanzó ella por la alfombra. . .
Ya la noche la
envolvía en la seda de su tul,
y su rostro, hermoso
y pálido, emergía de la sombra
como un astro
solitario de lo obscuro del azul.
En mi hombro reclinóse blandamente su cabeza. . .
Nuestros labios se
juntaron en un beso sin rumor. . .
Y en el beso aquel
pusimos toda la íntima tristeza,
todo el duelo de
presagios que enlutaba nuestro amor. . .
10 . TRÍPTICO MÍSTICO
- II – Umbra,
por Darío Herrera
En el crepúsculo vespertino,
en el crepúsculo allá
a los lejos,
de las campanas
llegaba el Angelus
en notas tristes como
plegarias de los enfermos.
En las persianas
zumbaba el cierzo.
Tenaz la lluvia
borbollonaba sobre
los techos;
y acá, en su alcoba,
en la blancura virgen
del lecho,
entre las pompas de
la mortaja,
estaba inmóvil,
glacial, su cuerpo!
Sobre su frente palidecida,
y en lo sombrío de su
cabello,
los cuatro cirios
ponían un nimbo,
extraño nimbo que
titilaba con livideces de fatuo-fuego. . .
Clavado al muro,
en lo solemne de
aquel silencio,
ebúrneo Cristo se
retorcía,
sangrante y mustio
como un emblema del sufrimiento.
Yo lo miraba
cerca, muy cerca del
níveo lecho,
mientras mi mano
cálida, trémula,
cogía la suya, rígida
y fría como de hielo. . .
sobre su rostro,
lirio marchito por el
invierno,
de mis tristezas
vertí las lágrimas,
de mi congoja cayó el
aliento!
Súbitamente
sus dos pupilas -soles difuntos- resplandecieron;
a su semblante
le dio la Vida su
lustre bello,
y así sus labios,
cual en un ruego,
“¡Nunca me olvides!”, me sollozaron,
“¡Nunca me olvides!”, me repitieron. . .
Y entre las pompas de la mortaja,
en la blancura virgen
del lecho,
callada exangüe,
glacial, inmóvil
quedose luego,
mientras el Angelus
de la campanas
iba extinguiéndose,
allá a lo lejos,
en notas tristes como
plegarias,
como plegarias de los
enfermos;
en las persianas tenaz
zumbaba,
zumbaba el cierzo,
y –ya al principio de
aquella noche-
siguió la lluvia borbollonando sobre los techos!. . .
Resumen
El pino y la palma,
Por Darío Herrera
En |el| frí|o |Nor|te| y |en |des|nu|da |cum|bre| A
Dor|mi|tan|do |se| ha|lla|
pi|no| so|li|ta|rio;| B
La| nie|ve |y |el| hie|lo
|le| dan| su |vis|lum|bre,| A
Le exor|nan |y |en|vuel|ven|
en| blan|co |su|da|rio.| B
silaba fonica= 13
silaba metrica=13
Y |ante| el| cie|lo |ne|gro |y| en| su| cum|bre |he|la|da,| A
Ti|ri|tan|do| pien|sa |que en |le|ja|no Orien|te| B
Una| pal|ma |su|fre, |si|len|cio|sa, a|is|la|da|, B
En |ri|be|ra a|brup|ta|,
ba|jo el |sol| ar|dien|te|. A
silaba fonica= 13
sila metrica= 12
estructura externa: verso compuesto, cuarteto.
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